百度百科中对“代沟”的定义是这样的:广义指年轻一代与老一代在思想方法、价值观念、生活态度、兴趣爱好方面存在的心理距离或心理隔阂;狭义指父母子女之间的心理差距或心理隔阂。代沟主要存在于一般成人与年轻人两代人之间韩国青龙电影奖,父母与子女之间的差异并不是不可避韩国青龙电影奖免的。在过去,一条代沟大于等于二十年。差不多也就是父母与孩子之间的年龄差。改革开放以后,这种代沟被缩短到了十年,差不多是70后和80后,80后和90后之间的年龄差。而现在,每五年就是一个代沟。而且“沟”之间的距离还在持续缩短,“沟”本身的宽度却在拓宽。在大部分人的印象里50后和70后似乎没有太大的区别,80后和90后则有明显的不同,而90后与95后,95后和00后,00后和05后,又各有各的不同。我们发现,“代沟”正在缩短,昔日每十年甚至二十年才能体现的代际差异,如今逐渐急速缩至每隔五年甚至更短。男色时代在过去,营销主要以女性为主。在群星璀璨的80年代,无数美女群芳争艳的盛景,似乎已经一去不复返了。如今在大中小屏幕上活跃的身影,几乎都是各种风格的小哥哥了。以去年为例,六月的邓伦,七月的李现,八月的王一博,十一月的张若昀,跳街舞的易烊千玺、剃了圆寸的王源,“韩国青龙电影奖惨遭毒手”的刘昊然和陈飞宇……追星女孩们的夏季男友“食色性也”依然是千古不变的金科玉律,只是现在的美色营销已经悄然换了风头。男明星们风格各异,小花们的人气完全不能与之争锋。遥想当初的四大花旦,后来的四小花旦,再到现在的流量小花,女星们呼风唤雨的时代,仿佛一场梦。2019年5月17日,天猫联合阿里数据发布《明星带货能力排行榜》数据报告。吴亦凡的排名强势上升,从第六名一跃登顶,成为新一任带货王,紧随其后的是易烊千玺和上一任带货王鹿晗。而在诸多数据中,吴亦凡粉丝男女比例达到2:8,一直走嘻哈风的他,男性购买者达到了50% ,吴亦凡同款金链天猫热销,带货力之外开店也成影响力变现法宝。比如吴亦凡的嘻哈风定位,让男女装和配饰成为其粉丝接受度最高的商品,同款大金链子卖得又快又好。这还得从消费群体说起。显然,年轻女性群体会更倾向于“明星同款”,也就是传说中的“女友粉”。天猫数据显示,2018年,为明星同款买单的用户近8成是女性。天猫数据显示,易烊千玺的粉丝年龄集中在18-20岁花季年龄和36-40岁熟女这两个年龄段;新晋奶油小生朱一龙的粉丝则聚焦于00后,以19-20岁为主;周冬雨和杨幂的女性粉丝占比最高,达到87.6%。或许是粉丝们将易烊千玺当做理想老公的样子,不少女粉丝愿意为易烊千玺买单,女性用户占比高达80%。相比来说,吴亦凡的粉丝就比较均衡了,男性粉丝和女性粉丝均占50%。这份榜单透露的另一个信息是,不少明星已有了专属的带货领域。网红转正时代喜茶从网红打卡点变成老店,李现从网红变成明星,阐述一些网红品牌是如何做成一个实打实的品牌。越来越多的“网红”正在从网络走向现实,转向大小荧屏,成为真正主流意义上的“明星”“演员”“歌手”。流浪地球中说着一口流利京片子,负责插科打诨的外国小伙Mike隋。2012年4月,mike隋在微博上传了一段视频,在视频中,他一人分饰12个来自不同国家或地区的人,用不同口音的对话自导自演了一场《吐槽大会》,火爆全网。凭借这段视频,Mike隋顺利在全网圈粉,成为了一个不算大红大紫,但也算颇有名气的网红。2019年大年初一,他参演的科幻电影《流浪地球》上映。2016年,网剧《太子妃升职记》横空出世,这部天雷滚滚(褒义)的小成本网剧不仅带火了张天爱,还带火了男主角盛一伦。非科班出身的他,本来也只是个网红。2014年Ruby 拍摄了一支《Break Free》的短片来展现她的心路历程,一上线就火爆全球,赢得百万点赞。成名之后她开始频繁出现在媒体和聚光灯前,担任主持人、电台MC、DJ以及模特。再后来,她的人生仿佛开挂一般,陆续出演了美剧《女子监狱》、好莱坞大片《极限特工3》、《生化危机:终章》。刘宇宁凭借翻唱歌曲《讲真的》火爆抖音,成为网红后湖南卫视邀请他上《天天向上》、央视邀请他参加网络春晚,一时之间成为各大卫视的座上宾,不久后,他又接到《使徒行者2:谍影行动》的邀约,事业顺风顺水。弹幕时代大约六七年前,弹幕还是一种极小众的亚文化,许多人连它应该读作“蛋幕”还是“檀木”都还不清楚。只有ACfun,Blibili等“野鸡小站”才有这种“花里胡哨”的功能。不少人在看视频时,还会特意将弹幕关闭,防止影响自己的观影体验。而到了现在,不仅优爱腾等主流网站早已全部将弹幕视作重要功能,许多人在看视频时,弹幕也已经成为了观影时的必备体验。有时候,弹幕甚至比视频本身的内容更引人注意。以前是小众非主流的弹幕,成为另一种主流文化。人人都有情绪需要表达宣泄,但独立表达自己需要思考,附和则不需要。也许就像观看直播比起自己打游戏是更easy的娱乐一样,附和弹幕也是一种更easy的表达宣泄,同时可能还会满足认同感需求。经过几次迭代,弹幕不再仅限于吐槽,还延伸出具有预警、科普和情感共鸣等高阶功能。基于弹幕的社交属性正在形成。以B站up主“华农兄弟”为例,他们的视频弹幕已经具有了社交属性,通过视频观众可以在弹幕进行二次创作,极具张力的文案能引爆弹幕,最终产生刷屏效果。流量暴雷时代“0809,上海堡垒”在8月9日之前,这句宣传语被电影的宣传方和鹿晗粉丝们全网刷屏。几乎在任何一条微博下面,你都能看到这句电影宣传。然而在上映后,《上海堡垒》收获的是一次又一次的出事,导演上下也是一次又一次的进行道歉,但也于事无补,在上映一周之后,影院已经把排片率压到了0.1%,在这种情况下,没有被撤档就是最顽强的坚持。仅8天的时间,这部投资3亿的电影仅收获了1.2亿票房,血本无归。有人说《流浪地球》打开了中国科幻电影的大门,而《上海堡垒》则用实力把这扇门又关上了。其实,与其说《上海堡垒》关上了科幻电影的大门,不如说它是关上了“流量”这个潘多拉魔盒,甚至成为了流量时代的棺材钉。最近,一大批品牌无辜躺枪,被列入了饭圈抵制的名单,有Olay、沙宣、小鹿茶、真果粒、雅诗兰黛......匹夫无罪,怀璧其罪。这些品牌被狙击的原因只有一个——与肖战有合作。在流量时代,品牌可以凭借偶像效应肆意收割粉丝红利,但随着流量红海的消失,品牌和偶像的捆绑正在成为累赘,品牌与代言人之间的关系,应该是互相选择,互相监督,并且做好应对一切黑天鹅事件的心理准备。时代变了信息革命促成了一场文化盛宴。50年前,一场电影露天足能让全村男女老少动员起来,50年后,短视频让信息接收的频率缩短到1s/条,可能一天时间你就会被00后抛弃。这一代人是真正意义上精神富足的一代,他们没有经历过中国的饥弱、也没见过中国的委屈,从他们懂事起,中国就是大国,和父辈不同,他们有空前的文化自信。追求男色的是他们、让网红转正的是他们、发起弹幕的是他们、抛弃烂片的还是他们。这些现象或许在以前上不了台面,但是它已经在席卷互联网。大人,时代变了!

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分类:灾难电影

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